郑玲玲出诊时间和医院 http://www.wzqsyl.com/m/九江采茶戏
原 名：俗称“茶灯戏”“茶戏”。
产生时间：雏形始见于明末清初。
流行区域：九江及周边地区。
剧种介绍：民间小戏剧种。原名茶灯戏，进入“半班”以后，更名为采茶戏，民间俗称“茶戏”。其主要流行地区有瑞昌、九江、湖口、彭泽、德安、都昌等县市。明清两代，除都昌外，其他各县都属于九江府所管，中华人民共和国成立后，流行于瑞昌县的采茶戏，曾定名为瑞昌采茶戏，以后统称为九江采茶戏。
早在明代，赣北瑞昌、九江一带的灯彩十分盛行，每逢元宵佳节至二月花朝，城乡各处都要结队玩灯贺彩。贺彩时唱茶歌小调，热闹非凡。明隆庆四年（）《瑞昌县志》载：“时南源放灯，尤为极盛，延绵数里，照灯火如昼，终夜吭，行极乐至宵。”而九江、瑞昌、湖口位于长江南岸一线，上抵三楚，下至吴越，素有“江西门户”之称。明代新建县的吴城镇（今属永修县），扼鄱阳湖水路之要冲，商贾云集，是当时江西的四大名镇之一。随着经济繁荣和商业往来，明末在赣东地区形成的茶灯戏，通过吴城镇这个渠道，很快就传至九江、瑞昌、湖口等县，并与这些地方的灯彩结合起来，变成了赣北的茶灯戏。李天英的《龙城竹枝词》也描绘了九江府的茶灯戏：“锣鼓喧阗鹤焰腾，凤凰山上月初升。采茶歌罢东风起，吹出鳌山太子灯。”这种茶灯戏的表演形式，是前面由男扮的二小旦手提茶灯为引导，中间场面衣箱，后面小丑压阵，每到一处，先在祠堂喊佛贺彩，将茶灯安好，再演出采茶小戏。瑞昌、九江、湖口一带的农村业余剧团，至今还保留这种与赣东茶灯戏相同的表演形式。此后，经吴城镇传来的赣南采茶戏，也带来了一些剧目和唱腔，丰富了赣北茶灯戏的演出。这时，赣北茶灯戏的剧目，来自赣南采茶和赣东采茶的有《姐妹采茶》《卖杂货》《秧麦》《攀笋》《补背褡》《卖花线》《磨豆腐》《瞧相》等。另有《三癞痢借帽》和《双过门》，是较为少见的剧目，这些小戏有很多是由二旦、一丑表演的。
与赣北一江之隔的湖北黄梅县，经常洪水泛滥。清乾隆三十年（），洪水横溢，江堀尽溃，灾民众出（《黄梅县志》）。从湖北逃荒而来的黄梅采茶“三角班”，便在长江以南各地演唱开来。这种三角班比赣北茶灯戏有所发展，变成由七人组成的“七子班”（即二旦、一丑、一小生和三个场面）。他们带来《姑嫂望郎》《挖茶园》《逃水荒》《卖棉纱》《下南京》《撤芥菜》《讨学钱》《子才打赌》《卖疮药》《三字经》《蓝桥汲水》《山伯访友》《鹦哥记》《红梅装疯》《三宝记》《菜刀记》以及喻老四的老八折（即《私情记》）等一批剧目，和黄梅采茶的正板唱腔，如平板（老七板）、数板、还魂腔、火攻等。因此，赣北原有的茶灯戏，很快就和湖北的黄梅采茶相结合，这就形成了九江采茶的“三角班”。
道光年间，湖北的黄梅采茶因为演出上的需要，增加了正生、青衣、花脸行当，由“七子班”变为“十子班”（即七个演员三个场面，或曰七唱三打）。而九江采茶戏的流行地区靠近湖北，受此影响较早，这时在瑞昌县出现的“瓜山班”，至今已有余年的历史，先后六代师承有周圣亿、周英荣、徐庚仔、冯道先、杨开仟、杨能美等。随后，瑞昌的洪源班，九江的新棠班也相继建立，从此，九江采茶戏开始趋于定型。上演剧目受了黄梅采茶的36大本和72小出的影响，比三角班时期更加丰富起来。其中，主要的代表剧目有本戏《白扇记》《血衣记》《卖水记》《岳州渡》《锁阳城》《清风岭》《赶子图》《七针记》《荞麦记》《凤凰记》《乌金记》《百花亭》《百日缘》等。这种来自黄梅采茶的剧目，还包括湖北花鼓腔的小戏，如《三保游春》《夫妻观灯》《洞宾戏牡丹》等等。九江采茶戏的音乐唱腔共分四大类：平板类的唱腔，有倒板、叠板、慢板、平板、简板、火攻、快板、散板、垛子板、数板、摇板，而生、旦、净、丑演唱平板类的唱腔，又各有不同的调式和旋律。花腔类有仙腔、采腔、花腔、快花腔、丑花腔、情腔。汉腔类有叹腔、汉腔、还魂腔、慢哭腔、快哭腔。此类唱腔速度快，甩腔长，长于表达悲伤哀痛的情绪。杂调类有一百余首，属于民歌小调，是小戏的专用唱腔。九江采茶戏的表演，简练朴实，生活气息浓郁。如《送月饼》中小旦的手帕功抛高旋转，前后耍花；《染围裙》中小丑的板凳功，轻捷灵巧，翻跃自如。老艺人杨开仟在《推车赶会》中扮演小旦张二女坐车，上岭、下坡、跃坑、过桥的表演身段，生动逼真，形神兼备，极负盛名。老艺人杨能美在《红梅装疯》中扮演装疯的红梅，动作粗犷，感情细腻，深得观众的赞誉。
在历史上，九江采茶戏和黄梅采茶戏的关系十分密切。在黄梅采茶戏中，也能找到江西采茶的剧目和唱腔。如黄梅采茶戏的《姑嫂望郎》就是由江西的《姐妹摘茶》改编而成的。其他如《卖杂货》《秧麦》《补背褡》等等，也都与江西采茶戏有关。这些小戏都是由九江的茶灯戏传入湖北的，因而，黄梅采茶戏的这些小戏中还能见到江西采茶的音调。江西九江采茶戏在湖北的演出，也很受欢迎。如瑞昌的瓜山班的名演员周英荣，经常来往于湖北黄梅、广济一带演出。由于他的表演艺术水平较高，比当时黄梅采茶戏的新桃班胜出一筹，时至今日黄梅县民间仍流传着周英荣的外号为“赛新桃”。
20世纪50年代以后，九江采茶戏的专业剧团很少，只有瑞昌县的采茶剧团是由瓜山班改建而成的。瑞昌县对九江采茶戏的传统和唱腔进行了挖掘整理，上演一些新的剧目，随着瑞昌县采茶剧团经常巡回演出的影响，在赣、鄂、湘、皖毗连地区亦出现了不少演出九江采茶戏的小型班子。
九江采茶戏音乐属“打锣腔系”，流派为南河派。声腔可分为平板、花腔、汉腔、杂腔、曲牌等五大类。原来演出时，不用弓弦乐器伴奏，而以打击乐，乐手居台中天幕前而坐，演员在乐队前台演唱，众人后台帮腔。
代表剧目：《香珠记》《白扇记》《血衣记》《七针记》《荞麦记》《二龙山》《告京臣》《锁阳城》《鹦鹉记》《卖鞋》《卖角箩》《染围裙》《苦媳妇》《葛麻写退》《皮瞎子算命》。
非遗级别：入选第二批省级非物质文化遗产名录。
代表人物：李飞焕、李屏沫。
《江西非遗戏曲概览》钟传志，郭晓莺编著,南昌：江西人民出版社,
