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直播预告
明代历史上的人和事
——樊树志漫谈明史
时间：6月13日15:00—16:30
地点：中版书房长宁店
嘉宾：樊树志、贾雪飞
精彩章节：时代弃儿唐伯虎
说到明中叶苏州四大才子之一的唐寅（伯虎），人们往往把他与风流倜傥，领时代风骚联系起来。的确，唐伯虎才华横溢，而又率真任性，四大才子中，他最富才情，诗书画俱佳，画作尤称神品。但让人想不到的是，这样流芳后世的才子，一生会有很多苦闷。
作为“学霸”的他，本来对科举事业并不“感冒”，但他不考则已，一考惊人，应天乡试考取第一，进京会试又因文名引起轰动，但却卷入了无端的科场舞弊案，仕途断送。无奈纵情诗酒，却又因与后来叛乱被杀的宁王宸濠有来往而受牵连。时人说他“受弃于时”，可谓知人之论。
唐伯虎画像
他年少时极聪明，也很用功，在学校一心只读圣贤书，两耳不闻窗外事，甚至到了“不识门外街陌”的程度。后来受到同乡狂生张灵的影响，痴迷于酗酒，放弃了科举事业。祝允明钦佩他的才华，劝诫道：“万物转高转细，未闻华峰可建都聚。”他似乎听进去了，不久又淡然，一心想望古豪杰，不屑于科举场屋。祝允明再次规劝：假若真想实现自己的愿望，索性脱掉儒生的衣服，烧掉科举策论，何必徒有虚名？他猛然醒悟，决定花一年精力拼搏。果然，弘治十一年（）应天乡试，他考了第一名。主考官梁储回京后，以“座主”的身份向礼部侍郎程敏政推荐唐的奇才，程敏政很有同感。
次年，他进京参加会试，在京城引起轰动。《明史窃·文苑》写道：“时（唐）寅文名籍甚，都中公卿造谒阗咽于门。”这时意想不到的事情发生了，使他卷入了无端的科场舞弊案件。原委大抵如此：江阴县的举人徐经为了结交唐寅，出巨资为他祝寿，并且同舟北上。因为徐经的关系，惹上了麻烦。有人揭发说，徐经贿赂主考官程敏政的家僮，得到试题。事情披露后，牵连到唐寅，不但进士无望，而且关入监狱，出狱后贬谪为小吏。这样的奇耻大辱，风流才子如何能够承受？他愤愤然回到苏州，从此自暴自弃，放浪形骸。
其实这一科场舞弊案疑点甚多。言官华昶弹劾程敏政“鬻题”，唯一的根据是“举人徐经、唐寅预作文与试题合”。朝廷派大学士李东阳复核试卷——程敏政批阅过的卷子，发现徐、唐“二人卷皆不在所取中”，也就是说，程敏政并没有录取徐、唐二人。
李东阳把查实的情况报告皇帝，但是并没有翻案，有关部门依然认为存在舞弊嫌疑：徐经考前拜见过程敏政，唐寅考前曾向程敏政索要文章。颇有讽刺意味的是，程敏政被勒令致仕的同时，揭发者华昶也因为“言不实”而受到降职处分。看来“鬻题”舞弊云云，事出有因查无实据，无端断送了唐寅的仕途。后来他谈起此事，仍然心有余悸：“墙高基下，遂为祸的，侧目在旁，而仆不知，从容晏笑，已在虎口。庭无繁桑，贝锦百匹，谗舌万丈，飞章交加，至于天子震赫，召捕诏狱，身贯三木，卒吏如虎，举头抢地……海内遂以寅为不齿之士。”
[明]唐寅《自书词》（局部），北京故宫博物院藏
此后他纵情于诗酒之间，反而激发了创作才情。万斯同《明史·文苑传》如此描述：“（唐）寅虽家无担石，客坐常满，文章风采照映江左，画入神品，自署其章曰：‘江南第一风流才子。’”
一波刚平一波又起。宁王宸濠慕其才名，用重金聘请，他居然不假思索地应邀前往宁王府。后来察觉宸濠“有异志”——意欲叛乱，故意醉酒佯狂，甚至仿效魏晋名士，脱光衣裤，“露其丑秽”，宸濠无法忍受，只得放还。在这一点上，他不及好友文徵明。
当初宸濠也用重金招聘，文徵明骤然称病，卧床不起，不启封宸濠的信函，不收礼金，也不回话，对于来人的游说——“朱邸席虚左而待”，笑而不答，用阮籍式的智慧谢绝了聘请。后来宁王宸濠果然起兵叛乱，兵败后被处死，和他有瓜葛的文人都受到株连。唐寅虽然及时抽身，已经玷污了自己的清名，《明史窃》说他“自以为不复见齿于士林”，皈依佛门，自号“六如居士”，筑室桃花坞，终日沉醉，“客来共饮，去不问，醉便颓寝”。
苏州芭蕾舞团原创舞剧《唐寅》
他甚至和祝允明、张灵在雨雪中扮作乞丐，打着节拍唱“莲花落”，乞讨得钱就去沽酒，在野寺中痛饮，还说着醉话：“此乐恨不令太白知之！”王世贞嘲笑他的诗“如乞儿唱‘莲花落’”，殊不知在现实生活中，他就是唱“莲花落”的老手，并且引为自傲，要与诗仙李白分享那份快乐。
这种变态的快乐难以掩盖内心的苦闷，钱谦益说他“外虽颓放，中实沉玄，人莫得而知也”。事实确实如此，他在给好友文徵明的信中吐露了不为人知的内心苦闷：“徵明君卿，窃尝闻累吁可以当泣，痛言可以譬哀，故姜氏叹于室而坚城为之隳堞，荆轲议于朝而壮士为之征剑，良以精之所感，木为动容。而事之所激，生有不顾也。昔每论及此，废书而叹，不意今者事集于仆。”信的末尾，好像是在交代后事：“仆一日得完首领，就柏下见先君子，使后世亦知有唐生者，岁月不久，人命飞霜……仆素论交者皆负节义，幸捐狗马余食，使不绝唐氏之祀，则区区之怀安矣，乐矣，尚复何哉！”
他只活了五十四岁，所幸的是和他同年生的文徵明比他多活了三十六年，实现了“不绝唐氏之祀”的嘱托。读了这篇《答友人文徵明书》，当时人颇有同感，“见者无不鼻酸”。昔日“江南第一风流才子”的豪放之气，已经荡然无存了。
[明]唐寅《秋风纨扇图》，上海博物馆藏
他曾经多次表示，无意于“应世诗文”，说：“后世知我不在此。”诚然，后世看重唐寅的确实不是那些文章，而是画作，人因画而不朽。他虽然卖画为生，却从不草率，传世的画作件件都是精品，山水画师法宋元名家，又有自己独创风格；花鸟画与人物画，笔墨秀丽润滑，工笔和写意俱佳。除了博采宋元名家之长，端赖于他的天赋，以及后天积累的学养，得益于遍游名山大川，胸中蓄得真丘壑，才能够超逸绝伦。他的巨幅山水画《溪山秀远图》，长一丈六尺，气势宏伟，既有南宋夏圭的神韵，又有自己的风格，配上题跋飘逸的文字，堪称神品。他的仕女画名作《秋风纨扇图》，受到鉴赏家高度评价：其诗与画可谓绝配，美人收执纨扇之姿，面上的约略幽怨之神，配上二十八字的讽喻诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”耐人寻味，余意不尽。
可惜此公生前“受弃于时”，身后才闪闪发光。弘治、正德年间层见迭出的诗书画群峰，唐寅无疑是最耀眼的一座。
（本文节选自樊树志著《明史十二讲》，标题和导语为编者所拟）
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（统筹：陆藜；编辑：白昕惠）
